Questa "chicca" uscirà tra solo una settimana negli States, più precisamente il 17 Marzo, e conterrà, oltre alle canzoni già presenti nella versione originale, i video della canzoni più belle e significative - Decode dei Paramore, giusto per citarne uno - rivisitazioni acustiche e remix dei brani e addirittura interviste agli artisti che ne hanno preso parte.
Oltre allo store proposto dal sito ufficiale, potete trovarla su Amazon: è già la seconda volta che il prezzo si abbassa (prima era $ 19,99)... Volete farvela scappare?
COLONNA SONORA ORIGINALE Titolo - TWILIGHT Etichetta - Atlantic N. dischi - 1 Release - 14 novembre 2008 Supporto - CD Audio Genere - Pop e Rock Internazionale - Colonne sonore
BRANI (Cliccate sui link per visualizzare i testi delle canzoni)
TWILIGHT SPECIAL EDITION (VINILE) LP LIMITED EDITION SOUNDTRACK Original Soundtrack Release LP: 9 Dicembre 2008 Prima data di release: 4 Novembre, 2008 Dischi: 1 Formato: Limited Edition, Soundtrack Etichetta: Atlantic
THE SCORE Carter Burwell (Compositore) Audio CD (9 Dicembre 2008) Release : 9 Dicembre 2008 N. dischi : 1 Genere: Colonna sonora Etichetta: Atlantic
TRACCE 1. How I Would Die - (Album Version) min. 1:53 2. Who Are They? - (Album Version) min. 3:26 3. Treaty - (Album Version) min. 1:59 4. Phascination Phase - (Album Version) min. 2:04 5. Humans Are Predators Too - (Album Version) min. 2:04 6. I Dreamt Of Edward - (Album Version) min. 1:06 7. I Know What You Ar - (Album Version) min. 2:37 8. The Most Dangerous Predator - (Album Version) min. 2:22 9. The Skin Of A Killer - (Album Version) min. 2:58 10. The Lion Fell In Love With The Lamb - (Album Version) min. 3:10 11. Complications - (Album Version) min. 1:11 12. Dinner With His Family - (Album Version) min. 0:38 13. I Would Be The Mea - (Album Version) min. 1:24 14. Bella's Lullaby - (Twilight Soundtrack Version) min. 2:19 15. Nomads - (Album Version) min. 3:51 16. Stuck Here Like Mom - (Album Version) min. 1:40 17. Bella Is Part Of The Family - (Album Version) min. 1:24 18. Tracking - (Album Version) min. 2:19 19. In Place Of Someone You Love - (Album Version) min. :45 20. Showdown In The Ballet Studio - (Album Version) min. 4:50 21. Edward At Her Bed - (Album Version) min. 1:05
Lo "Score" originale del film Twilight è stato composto e diretto da Carter Burwell.
Ecco qui alcune curiosità su questo lavoro tratte e liberamente tradotte proprio dal suo sito Ufficiale.
Le Note di Carter
La "ninna nanna" di Bella, così come appare nel film, non era stata scritta per essere una ninna nanna ma per parlare dell'amore, l'amore tormentato, l'amore che ti rapisce...
Questa è la storia: anni fa ero innamorato di una donna molto affascinante, Christine Sciulli. Lei mi aveva lasciato ed io avevo il cuore spezzato. Così ho scritto questo brano per provare ad esprimere tutto il dolore che provava il mio cuore ferito. Lei non voleva più parlare con me così le ho spedito la musica. Lei, avrebbe parlato al mio posto. Anni dopo, esattamente nell'aprile del 2008, andai nell'Oregon per incontrare Catherine Hardwicke e per vedere alcune parti di Twilight, il film che stava girando. Lei mi accennò al fatto che la la società di produzione, la Summit Entertainment, aveva richiesto che fosse aggiunta una nuova scena al film. La scena esisteva nel romanzo ma non nella sceneggiatura del film. In questa scena Edward doveva suonare il pianoforte per Bella. Io non stavo ufficialmente lavorando al film e loro non sapevano ancora cosa Edward avrebbe suonato in quella scena. Questa non è una cosa insolita, molti film hanno un attore seduto alla tastiera, con le mani che vanno avanti e indietro, facendo finta di suonare una canzone che verrà scritta solo quando il film sarà già girato e montato. In questo caso era strano perché Robert è un bravo musicista e pienamente capace di suonare il piano e forse qualsiasi altro strumento.
Come compositore la mia preoccupazione era quella di rendere il film nel suo insieme, interessante, drammatico, emozionante e cinematografico. Ma in questo caso c'erano diverse pressioni esterne, interamente guidate dai fan del libro. la scena del piano era stata aggiunta perché la Summit si era resa conto che i fans avrebbero voluto vedere Edward mentre suonava la “ninna nanna” di Bella, e ognuno di questi fans aveva la sua idea di melodia. Poiché io non avevo ancora iniziato a scrivere, c'era questo vuoto musicale che veniva riempito con altra musica. Robertimprovvisò una melodia per la scena. Matthew Bellamy dei Muse, anche lui diede la sua idea della “ninna nanna”. E innumerevoli lettori e musicisti spedirono o postarono in internet la loro idea . Ma niente di tutto questo ha reso il mio lavoro più facile. Quando alla fine ho iniziato a scrivere per Twilight, all'inizio di Giugno ho spostato tutta la mia famiglia e il mio studio da New York a Los angeles, per lavorare più a stretto contatto con Catherine e il team editoriale, Nancy Richardson il Film Editor e Adam Smalley il Music Editor. Ho iniziato la colonna sonora con Edward e Bella e precisamente con la scena in cui lui la porta sulla cima degli alberi. Volevo cogliere l'eccitazione ma anche la sfida del loro amore che attraversa le barriere del tempo ma anche quelle della diversità.
Il montaggio del film ha fatto si che la scena del piano fosse subito dopo quella delle cime degli alberi, e tutto il montaggio ha pochissimo dialogo così da essere una buona tela su cui dipingere il “tema d'amore” di Edward e Bella. Dopo diversi tentativi con differenti risultati ho messo la melodia che avevo scritto anni fa per il mio amore tormentato ed è sembrata perfetta. Ha un tema centrale leggermente ambiguo, come due persone che cercano di trovare un terreno comune, salendo in alto e poi ricadendo giù, e un tema secondario che è subito gioioso. L'ho mostrata a Catherine Hardwicke che l'ha trovata stimolante. Così questa melodia senza nome è diventata la "ninna nanna di Bella". Vale la pena notare che nè io nè Catherine l'abbiamo mai chiamata così. Ci siamo sempre riferiti a questa melodia chiamandola "Love theme" e penso abbia molto più senso se vista in questo modo. E' molto più complessa ed emozionante di qualsiasi ninna nanna io abbia mai sentito. Ho iniziato a usare questo tema per la storia di Edward e Bella così come si sviluppa nel film, iniziando dalla scena nella classe di biologia la prima volta che lui le rivolge la parola. Più il tema prendeva forma più Catherine voleva rigirare la scena del piano così che le dita di Robert potessero toccare i tasti esatti.
La Summit che stava producendo il film, avrebbe dovuto approvare questa spesa. Solitamente io inizio a scrivere al piano e dopo mi sposto sul computer dove posso fare una "demo" o uno "sketch" che sembra eseguita con tutti gli strumenti, in questo caso, pianoforte, archi, fiati, chitarre e percussioni. Faccio sempre sentire questi sketches al regista in modo che possa farsi un idea del suono finale della colonna sonora, mentre ancora la sto scrivendo. Dato che Catherine aveva bisogno dell'approvazione della Summit per rigirare la scena ho preparato uno sketch anche per loro. La produzione dava per scontato che avendo fatto più di 60 film io fossi abituato a questa situazione. Mentre in effetti io non mi ero mai trovato chiuso in una stanza a mostrare la mia musica ai produttori del film. Di regola io lavoro solo con il regista e se qualcuno sta per essere coinvolto io chiedo che questa persona parli con il regista e poi il regista riferisce a me. Così il film riflette un unico punto di vista, quello del regista, anche se tutti sanno che ci vuole un esercito di persone per realizzare un film.
Con nostra grande sorpresa ad uno dei dirigenti il tema d'amore non è piaciuto. La sua obiezione era dovuta alla nota che apriva la melodia. Lui si era reso conto che la nota era dissonante. Questa dissonanza veniva seguita immediatamente da una consonanza, ma lui non riusciva a togliersi dalla testa quella nota iniziale. La musica è fortemente soggettiva. Per me e Catherine la melodia era meravigliosamente romantica, per lui invece era sgradevole. (a lato l'immagine dello spartito con la nota inziale dissonante del "Love theme") Come compositore per film sono abituato che mi si richieda di abbandonare una composizione oppure di riscriverla completamente. Questo accade tutte le volte. Tuttavia sentivo che questo brano era uno dei migliori che avessi scritto, perfetto per il film e per la scena e quindi non presi seriamente la richiesta della Summit. Avendo raggiunto la fine del mio soggiorno a Los angeles avevo preparato tutti i bagagli per partire per un breve vacanza nel Maine con la mia famiglia per poi tornare a New York per l'inizio dell'anno scolastico. Il giorno prima di partire da Los Angeles ho iniziato a ricevere telefonate da Catherine e dal Produttore Wyck Godfrey. Mi dissero che la Summit non avrebbe fatto rigirare la scena con l'attuale "Love Theme". In sua difesa posso dire che il problema era questo, io e Catherine vedevamo questa melodia come il tema d'amore di Edward e Bella, mentre lui la vedeva come la ninna nanna di Bella. In verità, in quei trenta secondi in cui Edward suona il piano quella è la ninna nanna. Ma il tema era destinato a esprimere il romanticismo che guida la storia, e ho pensato che era un ruolo molto più importante.....
"Va detto che Christine, la donna per la quale ho scritto la melodia tanti anni fa, è ora la mia affascinante moglie. Nel mio cuore la melodia sarà per sempre nostra... ma ora è vostra... "
COLONNA SONORA ORIGINALE
TWILIGHT SPECIAL EDITION (VINILE) LP 
THE SCORE
Le Note di Carter
Come compositore la mia preoccupazione era quella di rendere il film nel suo insieme, interessante, drammatico, emozionante e cinematografico. 
Il montaggio del film ha fatto si che la scena del piano fosse subito dopo quella delle cime degli alberi, e tutto il montaggio ha pochissimo dialogo così da essere una buona tela su cui dipingere il “tema d'amore” di Edward e Bella. Dopo diversi tentativi con differenti risultati ho messo la melodia che avevo scritto anni fa per il mio amore tormentato ed è sembrata perfetta. Ha un tema centrale leggermente ambiguo, come due persone che cercano di trovare un terreno comune, salendo in alto e poi ricadendo giù, e un tema secondario 
La Summit che stava producendo il film, avrebbe dovuto approvare questa spesa. Solitamente io inizio a scrivere al piano e dopo mi sposto sul computer dove posso fare una "demo" o uno "sketch" che sembra eseguita con tutti gli strumenti, in questo caso, pianoforte, archi, fiati, chitarre e percussioni. Faccio sempre sentire questi sketches al regista in modo che possa farsi un idea del suono finale della colonna sonora, mentre ancora la sto scrivendo. Dato che Catherine aveva bisogno dell'approvazione della Summit per rigirare la scena ho preparato uno sketch anche per loro. La produzione dava per scontato che avendo fatto più di 60 film io fossi abituato a questa situazione. Mentre in effetti io non mi ero mai trovato chiuso in una stanza a mostrare la mia musica ai produttori del film. Di regola io lavoro solo con il regista e se qualcuno sta per essere coinvolto io chiedo che questa persona parli con il regista e poi il regista riferisce a me. Così il film riflette un unico punto di vista, quello del regista, anche se tutti sanno che ci vuole un esercito di persone per realizzare un film. 
Lui si era reso conto che la nota era dissonante. Questa dissonanza veniva seguita immediatamente da una consonanza, ma lui non riusciva a togliersi dalla testa quella nota iniziale. La musica è fortemente soggettiva. Per me e Catherine la melodia era meravigliosamente romantica, per lui invece era sgradevole.